糖糖's profile☜☂ 我的菜地☼☞PhotosBlogListsMore  |  Tools Help |
|
☜☂ 我的菜地☼☞☺ memory zone♫ ♬ ♪ ♩ ♭ ♪☺ ☻ April 02 碎语 在上海的日子，时间总是过得特别快，不知道是不是因为还停留在学校的原因，总觉得自己没有长大。
三个周末前，从西塘回来，参加了苏浩伦老师的影展，《乡愁》中对于上海老石库门的记忆，让我有些许的感动，那些老房子已经离我们远去了。想起了儿时记忆里大姑家的老房子，在太白路上的胡同里，七拐八拐才能找到，每次去那儿都颇费周折。在那儿，我闯进后院一个雕塑艺术家的工作室，看到各种各样的石膏雕塑；被大姑养了多年的老猫“吓掉了魂”；看着大表哥在两个女孩之间周旋，并最终决定和现在的嫂子结婚；听着表姐讲述着青春的迷茫。记忆中，那些老房子里面总是那么黑，那么阴冷，每次走进去都如同冒险一般。如今的我，每每看到老房子都会多一丝的感怀，触摸着泛黄的墙壁，想要寻找到发生在这些老房子里的故事。
两个周末前，周日的下午去上海大剧院参加了赖声川的戏剧开放日讲座，“集体创作”方法，听着并不新鲜，可是能够真的能够应用于创作中，总觉得很是困难。终于看到了他是怎么进行创作的，跟演员简短的交流，然后便由演员们根据自己的状态自由发挥，看上去简单，实则很是厉害。导演能够看透世态，拿捏中每一个人的性格和特点，从而才能引导演员们在舞台上忘乎所以。再一次折服于舞台艺术之下，那是比电影更为高深得艺术形式。因为他们与观众离得更近，交流也更加的直接。
依然是两个周末的晚上，在华山路上一家西餐厅里，第一次真切感受到了上海的小资。不是商业街上的繁华热闹，不是老里弄和小洋房的怀旧，不是新天地衡山路酒吧里的浮躁，而是几个好友围坐在昏黄暖暖的吊灯下，谈论着与倾听者。人们聚集在自己的群体里，有礼貌的降低了自己的分贝，小声谈论着彼此的话题，偶尔抬头和邻座的陌生人有了眼神的交会，微微一笑，又把自己的注意力转到了自己的群体中。公共空间的开放和私人空间的独立的到了很好的调和，佩服这家餐厅的主人，能创造出如此好的氛围。那晚，我们聊了很久，聊了什么都已不重要，因为那晚，我们又更加的了解了彼此。
上个周末，决定去杨浦区的老房子采风，第二次来到这儿，想要融入他们的生活。虽然换了一家人，却发现了上海人共有的特点，独居的老人，把不算大的空间收拾的干净利索，井井有条。阿婆是一个75岁的老人，精神矍铄，待人客气，有点让我觉得吃惊。印象中上海女人的精明强势忽而被抛到脑后，采访之中，阿婆的女儿走进了房间，言语间的自傲之气，又让我们回到了现实中。的确，上海女人是傲气的。
昨天，买好了去南京的车票，把相机里的旧照片转出来，准备好行囊，明天，向南京出发！ February 26 关于一部地下电影的影评 跑到上大读研，每天的日子便是上课、看电影、码字。。。。。。
最近很少写评论性的文字，因为好就看不到让我看完后就有冲动写文字的电影了。这篇东西是我的作业，评述的是本校学生拍摄的一部独立长片，艺术电影拿不到供应许可，只好在学院里放映。平心而论，这是为了拿到一门选修课而拼贴的文字，因为在这部影片中我没有看到感动和共鸣。
失乐园里的一场游戏 ----评电影《美克拉》 宁是来上海读书的外地学生，刚进大学的时候他因为喜欢大四学姐梅抽烟的样子而迷恋上了她，临近大学毕业的时候，宁追上了梅，他租了一个小房子，把这儿建造成如天堂一般的乐园，在里面他每天和梅做爱，以做爱来标榜自己的存在。曾经宁梦想拥有一辆汽车，可以在午夜载着他的女孩一起在高架上奔驰，可是在经历了一年的蹉跎和一次糟糕的做爱之后，他们的日子走到了尽头，梅忍受不了这一成不变又毫无意义的生活提出了分手。她离开宁的乐园回归到现实社会开始了新的生活，困惑无助的宁沉迷于对过美好往岁月的回忆，经过两个月的沉淀后，宁整理好一切准备和梅彻底地了结并离开上海到一个更加自由的城市里开始新的生活时。梅却在此时再次出现在他的面前，她怀孕了。他们两人因为这个未知的新生命再一次发生了联系，两人分别想要从新开始的生活都变成了泡沫。宁烧掉了火车票，说不清楚是为了爱情还是责任，在彷徨中回到了他们的乐园----他为了梅精心创造的那个天堂，在这儿他遇见了哥们小康的女友----美，另一个没有插着翅膀的天使，这个大学女孩如同多年前的梅，善良天真不在乎现实，并在瞬间爱上了宁。他们共渡了一晚，美在那一晚长大，宁开始坠落到了现实。孩子的到来让在现实世界里挣扎的梅坠入深渊，她想要冷静的处理掉这一切，一场梦境过后，她获得了重生，她来到宁为她创造的天堂，两人沉默无语紧紧相拥，清晨，宁突然被剧烈的心跳声惊醒，两人因为孩子的问题发生了剧烈的争吵，终于，宁征服了梅，他们又开始了疯狂的做爱，在爱中他们都受到了伤害，并带着他们的爱最终迷失在了这座城市中。 这是一部关于“城市青年”题材的电影，导演分别从宁和梅两条线索平行叙事，采用客观纪录的方法，表现了生活在现代大都市中年轻人的生活状态，反映了他们困惑、焦虑、彷徨与无助的心理。影片的主人公代表着这样一批年轻人，从小生长在无忧无虑的环境中，没有经历过生活的磨砺与挫折，虽然有机会接受高等教育，却没有奋发的斗志和远大的理想，纯粹为了自己而活，生活的动力是享受着当下的每一天。可以说宁的生存状态是典型的现代城市年轻人的价值观和人生观的体现，活得漫无目的却又充满了矛盾和痛苦。阿宁喜欢上海，不是因为它的繁华热闹，也不是因为它是一座淘金的乐园，而是因为“它再繁忙也有睡着的那一刻”他喜欢的是夜幕下停止了繁忙运转的宁静的上海，并认为这一刻的上海是“我说了算”。由此可见，导演意图想表现对于压抑紧张的现代大城市社会生活和冰冷残酷的物质现实的不满。当梅离开宁以后，这座城市对于他来说失去了活力，他妄图逃离这座没有梦想，没有爱情，没有家，没有温暖的城市，可是当梅告诉他自己怀孕了的时候，他毅然烧掉了那张火车票，选择继续留下来，他不知道自己该怎么去面对接下来要发生的一切，所以他选择了沉默地等着下一刻的到来，面对年轻的美，无所谓喜欢与否便轻易地征服了她。当梅宣布要割断和他最后的关系时，他终于爆发了，当梅轻蔑他小看他的时候，他用行动向她证实，他可以为了她而勇敢地活着去承担生命中的一切。但这是座注定不会停下来的城市，他们也注定不会只停留在相爱的那一刻。清晨，当他抱着失血的梅在一片一模一样的石库门房子里穿梭寻找出口时，他才发现自己原来只是这个大世界中一个微不足道的小人物，他曾经企图要在这个城市里自由翱翔，可是在理想破灭后，他只能面对残酷的现实。 该片在某种程度上具有意大利新现实主义的风格，多处采用了长镜头，较少用意图清晰的蒙太奇手法，摒弃了传统好莱坞故事片中的叙事手段，导演试图客观记录人物的生存状态，不过多地加入个人的主观评价。叙事的语速较为缓慢，集中在于人物的行为动作，没有大段的台词，即使是画外旁白也只是客观的叙述事件，没有人物情绪的参杂，企图通过连续场面内动作的逐步展开来揭示人物的内心世界。可是由于对人物性格的刻画不够鲜明、清晰，导致人物行为的根源和动机不够鲜明，使影片对于主题的表述显得有些模糊无力，导演叙事的意图看起来不是很清晰，从而有可能最终导致受众读解文本的时候出现困惑。 作为一部艺术性很强的影片，从影片的整个故事来看，具有完整的故事发展脉络，主要人物的身上充满了深刻的矛盾，可是从文本的发展来看，人物性格在影片中是既定的，没有太大的发展，导演在剧作结构上使故事表现为“人生片断”，对现实生活随意截取，无所谓开端和结局，试图只是着力于展示内心矛盾冲突的无限痛苦（即内心的压抑、焦虑与无助）。影片的前半部分，演员没有过于夸张的表演，就如同现实生活的展示一般，注重生活细节的呈现，尽可能地忽略了摄影机的存在，忘记了表演，甚至在某些需要段落演员以尽可能小的外部效果来表现激烈的内部紧张，而在影片高潮到结尾部分，演员的情绪忽然出现了剧烈的转折，导演企图以前期的积累来为人物内心的矛盾冲突和情绪的爆发做一个积累，可是叙事上采取的纪录手法和叙事段落的断裂，以及叙事目的上的模糊不清出现了演员表演前后情绪不一致，最终使得导演主题意图和文本构建出现断裂。 另外，影片的场景设计和画面构图具有一定的形式主义风格，略微有些炫技之嫌。因为条件所限，采用了过多的固定镜头，较少运动镜头。封闭的构图，叙事时画面的信息含量少 ，需要用人物的旁白和演员的对白来填充信息，对于主题的表现显得无力度，画面不具有说服力。还有一个让人困惑的问题在于，叙事视点混乱，导演妄图客观纪录，不加任何主观色彩，可是采用第一人称“我”的旁白必然会引导受众从“我”的视角来看待事件，并且多出主观镜头的使用与导演客观展现的意图出现了冲突，从而也会导致受众读解文本的混乱。 总之，作为一部艺术性比较强的电影，尤其是导演的第一部长片，该片具有一定的艺术价值，表现了年轻导演对于外部世界的认识和思考；有着不同的影像风格和特点。但是，在影片的叙事和人物的设置上仍需要改进，而这些都是需要生活经验以及创作经验累积。 October 28 新加坡电影之《家乡的故事》前几天参加新加坡短片研讨会，有幸得到两张新加坡电影的票子，兴冲冲和朋友跑到新天地国际影城享受了一把大屏幕的视觉快乐。 《家乡的故事》（the home song stroies）从一个男孩的角度叙述了一个女人（他的母亲）的大半生。１９６４年的香港，在夜总会做歌女的玫瑰爱上了澳大利亚水手比尔，他们结了婚，玫瑰带着两个孩子开始了漂泊的移民生活。玫瑰很快和比尔离了婚，她徘徊于一个又一个男人之间，却最终又回到了比尔的身边。这是１９７１年，故事由此开始。比尔的工作使得他每次离开家都很久才能回来，玫瑰忍耐不了被抛弃的寂寞开始寻找新的丈夫的替代品。她爱上了华籍厨子祖，并谎称他是自己的表弟将他光明正大的带入家中，恋情暴露，他们一起被赶出了家门。玫瑰和祖的同居生活过得越来越艰难，孩子们只能默默地看着他们的争吵。祖爱上了玫瑰的大女儿梅，玫瑰和祖的关系走到了尽头，随之而来的是玫瑰母子三人的关系也开始破裂。最终玫瑰以死相逼没有换回祖的爱情却换回了比尔的再次接纳。玫瑰带着孩子又回到了比尔的家中，她又一次难耐寂寞开始了疯狂的念头，只是这一次孩子们不再一如既往的默默听话了。孩子的反抗使玫瑰无奈，一个寂静的夜晚，在杂物间，玫瑰结束了自己的生命。两个孩子继续着他们的生活，他们不再提起母亲，他们为自己现在过着正常人的生活而满意。只是，长大的男孩每一次在写作时总会不自觉地写到他的母亲，为了纪念、为了理解、也为了摆脱。 看完电影，觉得名字应该改成《关于母亲的一切》，更加贴合主题。至于中文名字《家乡的故事》从本文看，无论如何也不知道怎么会叫这个名字的。玫瑰的家乡是上海，整部影片只有极其简短的一个闪回讲到了玫瑰的年轻时光。两个孩子的家乡就更加模糊了，大女儿梅是玫瑰和丈夫的弟弟私奔时生下的，按说也是在上海。至于小儿子是玫瑰和谁的孩子，影片中根本没有提及，整部影片看上去并没有讲到任何一个人的家乡的故事。仔细一琢磨，却别有一番风味。现代人的流动性远远大于那个年代，对于乡土观念的淡泊也更加厉害，所以出现了那种操着杂糅多个地方方言的某地人也不足为奇，何处为家乡在现代人的心里变得越来越模糊却也越来越重要。没有家乡的根，现代人迷失的感觉也越发明显，迷失的家乡也寓意了迷失的精神家园，现代人在互相交融的同时也开始变得疏理和冷漠，活在当下的感觉油然而生。 表面上看，影片是一个小男孩得喃喃自语，回忆着他童年的片断记忆。但怎么看也找不到那种对于往昔岁月的怀念和记录。不知道是导演刻意营造的这种当下的现实感还是由于拍摄条件的限制，1971年的墨尔本看上去和现在并没有多么大的差别。身穿旗袍的陈冲撑着深蓝色走过阳伞的镜头仿佛在如今的街头上偶尔也能看到。翻看了一下资料介绍，获得了07年新南威尔士文学奖最佳剧本奖并参加了多个影展，是一部新拍的片子，想要营造30多年前的场景应该是有些困难吧。但是细节之处，孩子看的漫画书、黑白电视、汽车能看得出。而玫瑰年轻时（１７岁）在上海的场景多少让人觉的过于现代了。姑且不说这些实际操作中的问题了。留给有兴趣的人去考证吧。 关于反映华人移民题材的作品，看过李安的作品《喜宴》《推手》，也看过大陆一位导演拍的《ｈｉ，弗兰克》，第一次看非华人导演拍摄的华人的影片，虽然演员也是华人（陈冲）但韵味已经变了。敢爱敢恨的玫瑰所具有的是更多的现代人的独立人格，坚强的活着，为了自己想要的生活而不在乎今天过后还有的明天。 总觉得影片有一些拼贴的痕迹，为了卖点而加入了许多中国元素，比如陈冲华丽的旗袍，比如那面来自中国的很贵的凤凰挂帘，也比如毛笔画的水墨画。表面上很中国风而核心的情感毕竟已经不是中国式的低调和内敛了。影片中母亲和孩子说的是汉语，孩子和母亲说的是英文，母亲和情人之间的是粤语，各国的语言的交汇，我更想要把这看作是移民生活多元交叉的现象，而不仅仅是为了迎合全球各地的受众所采取的手段。 学习电影理论学习久了，看电影时都会克制自己的感情，然后跟自己分析这部影片是从什么角度来表现的呢？是女性主义？是精神分析？是意识形态还是作者批评。 天哪，忘记那些该死的理论吧，我只是想好好地看一部电影。多说一句，这部影片，我认为从精神分析以及女性还有作者批评的角度都可以入手。 下周，还有一场《鸟语人生》等着我。 September 28 回归 最近被舍友疯狂推介两部题为回归的电影，可惜我一直无法安心看片子，都是浮光掠影的扫了一些片段。回归的题目，是给自己的定位，也是对于自己目前状态的一个总结。
回到校园生活，没有什么不适，依然的集体宿舍，依然的食堂教室，依然的课本笔记，唯一有点小小变化，就是越来越紧张，越来越繁忙，每天总有一大堆的事情要做，如果没有个安排计划什么的，真地会让自己变得手忙脚乱，狼狈不堪。
选择导师，异于别人都选名师选择了远在美国南加州大学任教的孙老师，跟老爸老妈打电话时，说我也是经过了慎重的考虑和各种因素的衡量。其实主要原因还是，整个电影专业里面估计只有这个老师对与传播学有所研究，而我毅然放弃不了对于传播的那么执著和喜欢。
开学的第一次大活动，是整个校区五个学院联合举办的晚会，认识了很多新朋友。不得不说的是，第一次策划小组成员开会时看到的那个男孩，世界上居然有长得如此相像的人，相似的外貌，相似的声音，如果不是因为身高上有明显的差距，我会差点以为他们真的是同一个人。时间真的是一帖很好的药，居然不知不觉中一些人一些事就那么消失在了我们的生命之外。我用玩笑的口吻跟身边的朋友说，有个男主持人和我的前男友长得满像，换来的是一样的玩笑“要不帮你一把？”呵呵，人生的际遇在不经意间展开，也在不经意间结束。当一切已成为过往时，我们也只是能偶尔因为看到一些人一些事感怀一下过往罢了。
没曾想过第一个来上海的老朋友居然是从美国飞回来的园，和园的友谊是因为同爱看三毛的书，后来在文学方面的交流并不多，我只是偶然会把自己写的一些小文章给她看看。居然不知不觉，我们竟然都长大了，去苏杭的路上，我们讨论男朋友，讨论将来要生几个小孩，讨论几年的时间能把房贷的首付付清，讨论各自即将要面对的人生。每次和她得了天都会让我惊奇的发现，原来自己已经长大了，不再是那个任性而顽皮的孩子。一直以为她会为写作而走下去，没想到会为了生存的压力选择放弃，也许说放弃有点太苛刻，只是我一直一厢情愿的为她感到惋惜，毕竟有着很好的中文功底。现在被美国思维搞得也有点简单化了。和她的聊天总会涉及很多中美差异的问题，最终的结果都是不了了之，因为很多事情不是我们所能左右。
陪她在上海挤了上班高峰的地铁，看了苏杭的美景，也经历了晚上12点才找到青年旅社被黑车欺骗拨打110才能解脱的危险境界。临走时，她说，这趟让她记忆犹新。
累了，不写了，下次，要写电影了。 August 14 转自老猫：生日测试 偶然逛老猫的空间，发现了这个好玩得东东，拿来跟大家玩一下。
看似不可思议，但被测者都发现能找到准确而奇妙的答案。
玩法：请从你出生年、月、日中，找出不同的数位。 例如：1978年12月9日，就有(2个1)(1个2)(1个7)(1个8)和(2个9)。 然后请参阅下文，就会知道你的感情表达能力、思维能力、失恋治疗能力等内在玄妙了。 １代表感情表达能力 (1个1)：你属于固执而不懂表达感情的人，故经常暗恋人。由于你都算理智，甚少被情所伤。 (2个1)：你善于表达感情，面对心仪对象，往往能大胆示爱。由于你喜怒形于色，恋爱过程亦见顺利。 (3个1)：你不易透露心底秘密，往往经过深思熟虑，才会将事情告知他人，所以做你的情人要有十足耐性。 (4个1)：你十分敏感，情绪起伏不定，毫不掩饰自己的喜怒哀乐，容易意志消沉，需要情人不时地鼓励。 (5个1)：你极度情绪化，容易伤害别人，作为你的情人，一定要对你耐心关怀，才能彼此沟通无阻。 ２代表直觉度 (1个2)：你懂得顾及别人的感受，善于洞悉别人的想法，是一个可靠的朋友和情人。 (2个2)：你善解人意，乐于助人，爱付出。对于异性来说，你的细心体贴甚具吸引力。 (3个2或以上)：你的直觉一般，幸好反应能力强。你喜欢多姿多彩的生活，对神秘的爱情也心向往之。 ３代表思维能力和想象力 (1个3)：超强的想象力令你能散发独特的魅力，而你同时向往浪漫而甜蜜的恋爱。 (2个3)：言行常超出常规，常胡思乱想。与爱侣相处时，经常云游太虚，令对方觉得无趣。 (3个3或以上)：你智商很高，思维清晰，无法忍受单调的生活，若没机会发挥才能，会变得精神紧张。 ４代表行动力 (1个4)：热情澎湃，言出必行，自信十足，你会大胆表露内心感情，性欲亦旺盛。 (2个4或以上)：做人缺乏自信心，对于爱侣忠心耿耿。不会有越轨的念头，亦期望另一半对你专心不二。 ５代表意志坚定度 (1个5)：思想单纯，即使情人见异思迁，你亦不会放弃，希望有守得云开见月明的一日。 (2个5)：你的意志并不坚定，容易半途而废，往往事倍功半，想好好发挥才能，最好将精力放在创意活动上。 (3个5或以上)：内心有着无法克制的热情，做事冲动，决不会改变自己决定的事情，还要另一半听你指示。 ６代表自我价值 (1个6)：你天性敏感，喜欢被别人欣赏，只有这样，你才能感受到自己存在的价值。 (2个6)：你多愁善感，缺乏自信，伴侣对你的爱护，是你发挥才能的推动力。 (3个6或以上)：你有绝对的自信心，为了令自己与众不同，永远全力以赴，喜欢出风头。 ７代表失恋治疗能力 (1个7)：谈恋爱时，你会为对方周全考虑，失恋治疗能力亦强，对人欢笑，背人垂泪。 (2个7)：由于你每次恋爱都很投入，故失恋时，往往伤得很深，需要向别人倾诉，才能解开郁结。 (3个7或以上)：你不易爱上人，但一旦恋爱，会是十分专情的情人。如果被抛弃，你会对曾经的一切念念不忘。 ８代表智力和逻辑性 (1个8)：你聪明独立，表达能力强，有决断能力，有领导才华，做事往往得心应手。 (2个8或以上)：你智力一般，但逻辑性强，做事喜欢循序渐进，不喜欢预期以外的变化。 ９代表体贴度 (1个9)：你尝试理解别人对感情的渴求，然后尽量配合。 (2个9或以上)：无论智力或精力，你都非常旺盛，但缺点是经常沉醉于自己的想法中，令情人觉得你难以捉摸。 July 25 云游归来
每次去旅游，都带着万分的兴奋和快乐，归来时，就算再累，身上再脏，也都还在期待着下次的出发。从济宁汽车站下车时，蕊蕊看了我一眼，悠悠的说“到家了，整整一天啊。太恐怖了。”我说“八成你心里再说，下次再也不跟她一起出去玩了，太累了。”每次出门，都跟炼狱一般。在烟台山上玩时，大雨说下就下，我刚说完“有雨点落下来了”一抬头，天空中雨帘降落，难忘的一幕。后来，和一群游客躲在一个塑料雨棚下面，看天空中的电闪雷鸣，大雨如注，也别有一番意思。在烟台山上如此狼狈，很多的原因是因为，大使馆展馆的工作人员由于下雨的缘故故意把展厅的大门给关上，游客只好在外面游荡。中国的旅游业，依然还是很落后，没有任何人性化服务的样子，让人觉得很是无趣。从烟台山上并没有滞留太久，不是害怕下雨，而是觉得没什么意思，空无一人的一座山头，阴深深的，鞋子里灌满了水，很不舒服。下山时，在一家剪纸店里避雨，老板娘很热情，跟我们聊红楼，聊张艺谋，忽然发现在这热闹的旅游街道上居然有人甘于寂寞，自己做自己爱做的事情。后来实在不舍那张金陵12钗的剪纸，跟老板娘软硬兼施，死磨烂泡以近300的价钱买了下来。有些东西，只有欣赏的人才会认同它的价值和价格吧。
头一站在烟台，住在馨雯那儿，聊了好多好多，发现这一年大家的变化都不小，张妈妈是个很热情的人，做了许多好吃的。这些大概都会成为这次旅行中的快乐记忆吧。烟台不是个很大的城市，却有很多历史故事在里面。本来想坐公交车在城市里慢慢逛游，无奈天公不作美，不时就和蕊蕊去KFC或者M里坐着喝点东西。这个城市里有我们的朋友，所以看来才会觉得有一些可爱吧。说实话，不是很喜欢这座城市，有灰灰的感觉，让人的心情变得暗淡和沉闷。除了馨雯家附近的部分，马路宽阔而整洁，高山连绵不断，又有大海的气味，才让人觉得心情豁然开朗。
蓬莱之行颇为曲折，因为天气一直不好，好在那天早晨当我们买好去捧来的车票时天气豁然开朗。蕊蕊也很配合得没有晕车。蓬莱是个很干净很开阔的城市，那儿的天空让我想到了日照，碧蓝碧蓝的天，白色的云朵很少，好像大幅的水墨画。有很多很多的留白，充满了遐想。蓬莱阁无非就是一个小阁子，却因为建设的地理位置颇为让人震撼。上面还有戚继光抗倭寇时留下的城墙遗址，都在我们脚下，整个景观都是后人复建的。大概是因为雨天终于放晴的缘故，心情特别特别好，照相时也总是露出笑容。本来不是一个喜欢在景点照相的人，无奈，蕊蕊很理直气壮的说“我就要做最土的观光客，快点帮我照相”，我也只好加入了众人大合照的队伍。极地海洋世界有很多很漂亮的鱼类，可惜只是走马观花匆匆走过，遇上一群韩国人，咋咋唬唬，一直在我们身边，仔细看了看，女孩子的脸都搽着又白又厚的粉底，男孩子也都是标准的柿饼脸，圆圆的没有下吧。除了穿衣另类一点外，和周围的中国人也真没什么差别。看到了尼莫的原形，拍了一张照片，能长成那副可爱的样子，应该算是鱼类的明星了吧。海底隧道很小，而且一边还用着镜子，想让空间变得大一些。看着那些在玻璃窗中游来游去的鱼忽然觉得一种束缚感，大概我们也是如此吧，在狭小的空间中来回游荡。
蕊蕊的强烈要求下，去逛了烟台的新华书店，不期而遇的找到了柳美里的《淘金热》，看到下面这一段时颇有感触“动物园不过是监狱而已。人类将没有任何罪过的动物关进铁笼子里，自己君临其上，借以满足自己。自然公园的宣传册上写着，为尽量减少动物的焦虑感，动物与人类之间留出了充分的距离，打造了符合生态标准的环境；但铁笼子却依然如故。一边走一边看失去自由的动物，不能算是看过这种动物，只有去澳大利亚或南太平洋岛屿才算是真正看到。没有天空为背景的鸟儿不是鸟。”
展览柜里的鱼儿们也是如此可怜吧。
威海之行本来是为了明明和她家那位约定的，因为他们的相识就在去威海的火车上。无奈他们临时变卦，不打算和我们同行，我们便自己坐车从烟台去了威海。
刚入威海时很空旷，颇为现代化，越往里走越觉得拥挤，街道也不是很整洁，到处都有流浪狗和流浪猫，让人对于这座“人居城”颇为失望。蕊蕊怕狗，在威海整日胆战心惊的，上山的路上随时就有流浪狗或者流浪猫窜出来，吓人一跳。山山喜欢猫狗，还不时逗逗回家路上的两条小狗，可那狗似乎不很近人情，有一天晚上还对着她大叫起来。每天早晨都能听到楼下的狗叫声，有时候叫得很惨。 在威海最开心的依然是能见到分别一年的朋友们，大晶，山山还有丽华，山山的厨艺没话说，只是她还是如上学般那么瘦，希望她能好好照顾自己的身体，将来有宝宝时才不会太过辛苦。
大晶看上去依然如以前那样开心快乐，只是能感觉出她受到的辛苦。那么温柔的女孩子，不该太操劳的。心痛她不好好爱惜自己，一直没有找到机会和她好好聊聊。
丽华的感觉一直就是很开朗的那种女孩，很够意思，因为我的到来多多少少耽误了她的工作，心里还颇有些过意不去哩。
威海的最后一日没有去成山头，而失去了海水浴场，蕊蕊始终没有教会我游泳，因为我胆子太小了吧，也因为我毫无运动细胞的缘故吧。在海水里我很开心，总是咧着大嘴巴傻笑，喝了好几口海水，好咸。
明天启程去青岛。希望老天爷不要再下雨了。
July 01 妈呀，烫头发累死人了 天杀的，我第一次去烫头发居然烫了近五个小时。想当年，拉直头发也不过三个半小时。头发被那个八爪鱼怪机器拉扯着加热时，美发师跟明明在一边哈拉，他跟明明说“你一定在心里说，小样，你也有今天。”然后，我就看到明明脸上诡异的笑容。
喜欢找认识的美发师，见的次数久了，大家都会像朋友一样，聊聊天，互相打趣一下，不至于太冷场。到是美发师的助手，一直崩着一张帅帅的脸，我心里的os一直是：一看就是闷骚型的弟弟。后来，我独自对着镜子挺着脖子在那边定型时，他忽然走来说了句“累吧。嘿嘿，花钱找罪受，美丽是要付出代价的。”莫名，老娘就要找罪受，干你屁事？这个神态诡异的小屁孩，一直在我背后偷偷做些奇怪的表情，傻瓜，他不知道镜子里能看到他么？结论就是，帅哥都很幼稚，而且都很不会与人沟通，自以为帅的装样子，其实一点都不招人喜欢。
五个半小时以后，说实话，我对镜子里的那个人，不大能接受，虽然明明一直说可爱，我怎么听，怎们觉得她在说谎话啊。难道是我疑心太重？
晚上去k歌,蕊蕊看了看我，先说“真的，烫的不孬。”然后重复了n多遍以后，大概觉得自己词穷了吧。又幽幽地补了句让我哭笑不得的评语“不孬，挺好，挺像假发的。”姐妹们，你们忒实在了吧？
美发师说，大概洗两三次头发以后就会看着比较自然了，我期待。要不然我一定......(想不到我一定要做什么了）
晚上回家，背后有摩托车悄悄得跟着，灯打得死亮，小区的路灯坏掉好久了，太黑了，从包里拿出来雨伞，然后转头逆光去看车上是哪个家伙。然后就听到老爸在后面悠悠的喊道“冉冉妞，真的是你啊，看背影我都不敢认了。”晕倒，一个发型，能让老爹人不出来自己的闺女？老爸，你晚上肯定没少喝酒。 June 19 读书和看电影 最近一直不知道自己在忙什么，每天每天时间都过得好快。
最近总是自己一个人在房间里，不去外面找朋友玩，不登陆QQ或者 MSN，就一直是自己一个人在房间里，对着电脑，或者对着天花板发呆。
最近的觉好多，晚上开盏台灯，看书，困了，就睡觉。午后懒懒的，本来打算睡个午觉，却常常是靠在床头上一本小说读到天色变暗，或者在阳台上的躺椅上，坐上一个下午。
和书相处久了，整个人会变得很安静，不再那么浮躁，不再那么焦虑。
上周本来和朋友约好一起出去，结果朋友临时有事放我鸽子，就想自己出去走走。
从小到大都不喜欢独自逛街，所以每次要自己一人出去时往往只会去一个地方---书店。
记得在上海时发现学校附近的商业区里有一家明君书店，我当时好开心，立刻办了一张会员卡。不过我想那个店员大概现在会很奇怪的在想，为什么我这么久都不去。办卡时我还在想如果考不上研究生的话，我就把那张卡送给上海的朋友算了。还好，我注入里面的现金金额不会就这样白白送人，下半年在上海时我想我会经常去那儿坐上一下午。
济宁不是一个很有文化气息的城市，这儿的人们应该说都很肤浅吧。比如我周围的朋友，大家经常约去唱歌、逛街、吃饭，很少有人约去买书或者看电影。说实话，在这儿我也很少找到让我喜欢的书店。所以每次有机会去大一些的城市，我都会买一些书回来。
说说那个本来很不爽的下午吧，我独自坐公交车去证券市场搞定老妈股票账户的事情，多说一句，在证券市场里觉得好别扭，那些爷爷奶奶们堆挤在又闷又热的屋子里，看着一直刷新的大屏幕，真得很让人担心，万一哪天股市暴跌，岂不会有人心脏病发作？希望只是我杞人忧天吧，中国的经济那么有活力，应该不会出现经济危机吧。
那天下午逛的两家书店都是很小的店面，小小的空间里横七竖八的堆满了许多书。需要慢慢的找，我都喜欢先快速浏览一遍，看看有没有填充什么新书，然后再慢慢淘。很不喜欢有的人逛书店时就快快地走一遍就出来，也最害怕和那样的朋友去逛书店。往往都需要人家等，所以自己一个人逛书店时最舒服的，想看多久就看多久。当然如果和爱书的朋友一起去逛书店，还可以互相推荐，那也是一件很幸福的事情。
曾经和朋友戏言将来毕业找不到工作，就开书店，可以卖咖啡和碟子的那种书店，当然一定要有品位。大概所谓的品位并不一定真的是有品，只是符合自己的口味罢了吧。周围的一些爱读书的朋友现在也都慢慢的变得没有时间看书了，工作之后便有了各种理由开始改变。书友也越来越少了，不过好在我个人脸皮有够厚，每次和朋友们聊天时总爱不停的给别人推荐，或者书、或者电影、或者化妆品。为此，我的书柜里总有一些书让我找不到，然后偶然的有一天，有人会打电话问我，有没有时间，她要来我家还我的书。只是最近这一年，这种情况发生的越来越少，离开了校园，大家读书的时间真得越来越少。
那天下午一共买了四本书，还有新一期的《看电影》。
最近不知道为什么，看了一些日本电影，然后又读了日本的小说。我想了想，在柳美里的《命》之前，我读过的日本小说只有《我是猫》《挪威的森林》和一些川端康成等人的中短篇吧。那些记忆好像都还停留在高中。《命》本来是要买给刚刚怀孕的嫂子看的，在书店里看到封面时就决定要买来给她看了，因为觉得孕妇会喜欢这些同类人写的东西，那样更能理解她们的感觉。可是读完才发现，自己的判断完全错了，依然是日系文学中灰色残酷的感觉，写的是作家从怀孕到变成未婚妈妈的过程，里面有一个生命的孕育也有另一个生命的陨落。更多的是一种离开恋人绝望的痛苦和对难以给孩子一个父亲的无奈。看完之后便被我放进了书柜中，忽然想起来她那儿还有我几本奥斯汀的小说。这种书不会是她喜欢的类型，带有太多灰色的东西。据说这本书还被改编成了电影，可是我想应该会不如书那么好看吧，又太多心理的戏，用画面表现似乎很难。
昨天开始读《半生缘》，算得上是我很喜欢的一本小说。从高中第一次读张爱玲开始，不知道是第几遍读这本小说了。每次读都能发现新的陌生的东西在里面。这次再读觉得画面感越来越强烈了，大概这就是张爱玲文字的魅力吧，那些汉字组合在一起形成的是能够流动的画面。打算把那部电影再找出来，好好的看看吧。在北京时买到张爱玲编剧的《太太万岁》既是现在看来也觉得很合乎现代人的人事情理，可惜向朋友推荐时会有人嫌是黑白片太古老而不喜欢。
《关于莉莉周的一切》是在复试的时候看的，记得那天晚上在师姐电脑上看时，她们正在讨论一个节目的策划，总有人过来瞄两眼，然后问说是什么片子，知道名字以后，然后说，“哦，那个片子好没劲，我没耐性看完”。连我自己都不知道自己为什么能坚持把它看到底，大概是因为太喜欢岩井俊二这个导演了吧，我曾经跟好多人说《燕尾蝶》很好看，你一定要看，可是听我建议的人并不多。看到那一排书脊上写着郭敬明字样的书，然后很惊奇的发现了这本电影书。很奇怪只在黑色的外包装上用白字印着（日）岩井俊二著，却用更大的字号印着郭敬明的名字。大概是营销的策略吧，因为整书的策划和编辑是郭敬明工作室的作品。书读来比电影还无趣，就是岩井个人bbs上打印版，有点觉得28元花的冤枉了。岩井的图像很有魅力，但他的文字，我读得不多，只是听说他总是把故事写成小说然后再改编成剧本，是个很有编导和绘画才华的人。以后有机会会再找他的文字读。
前两天看了几部电影，想随便说点什么关于侯孝贤早期的作品《就是溜溜得她》和《不夜城》。
“你不曾见过我，我不曾见过你，年轻的朋友在一起，比什么都快乐。。。。。”记忆中小时候在电视上看到蔡国庆手里拿着木偶在唱这首歌，这才知道原来是这部电影里面的歌曲。坐在一边的老爸老妈边看边回味年轻的时光，讲着结婚前在电影院里看到这部电影时的事情。大概这就是电影的魅力吧，薄薄的胶片能记载很多很多的记忆。上网查了查，1980年的片子，是属于父一辈年轻时的记忆了。在侯孝贤电影历程中并不是多么了不起的作品，也没有什么艺术上的可圈可点之处，有一些琼瑶片的影子也有一些乡土气息，只是不见内容塞得满满长镜头，看起来很是轻松。阿B钟镇涛和凤飞飞的表演很有那个时代的影子。
第一次听说《不夜城》的名字时是在初中，当时有一个死党超爱金城武，暑假的某一天她神秘的跟我说她家床下藏了一部碟片，如果被她老爸发现。肯定会把她打死，我问为什么，她说是限制级的片子，里面有些镜头未满18岁时不能看。记忆中某天下午在她们家客厅里偷偷看碟片时，她爸爸回来了。我只看了开头或者什么都没有看到。后来我考上了一中，她去复读初四，然后考进了联合高中，我们便没怎么联系过。黑帮片不是我喜欢或者讨厌的类型，未满18岁时看过古惑仔系列，拿朋友的碟片，或者去碟店租，看时都会趁爸妈上班的时候。这种类型的片子是香港电影中不可缺少的一部分，我觉得男孩子都应该看，每个少年成长的经历中都会有一个叛逆的时期，那种江湖义气，拉帮结伙，臭屁翻脸的情绪每个人的身体里面都有。只是慢慢长大了才会懂得平和一些、友善一些对自己更有利，但这种认识肯定是吃过亏后才能明白的。《不夜城》的主体还算是深刻，放大了人性中固有的不信任和不安全感，以及存活于世的生存指导，弱肉强食，强者为王。金城武的表演有些压抑，大概是因为第一部在日本拍的片子的关系。倒是对于日本歌舞伎厅的东西打开了眼界，终于明白为什么一些中国男游客去日本的话会那么渴望去歌舞伎厅，日本的色情业是一项合法的产业。电影的绝大多数场景都是在新宿歌舞伎厅街上实景拍摄，压抑、黑暗的气氛也从头贯穿至尾。
胡扯乱聊了这么些，发现今天是端午节，不知道大家有没有吃粽子和鸡蛋。还有看到日历牌上发现，过了明天我将又老了一岁，烦哪。好像现在时间过得越来越快了。
大概不会有很多人记得我的生日吧，决定送自己一份生日礼物，只是还没有想好。 June 12 天使 接连看了两部以天使为题材的片子，看完后，满眼看到的都是长着翅膀的小天使。
超级喜欢金城武在《薰衣草》中的天使造型，白色羽毛翅膀，白色衣服，窝在沙发里，紧抱双膝，像个无助的孩子一样抬头看着窗外。又或者将身体缩成一团，闭了眼睛，翅膀变得越来越小。金城武的样子，有一种打动人心底的感觉，他的角色也很多让人怜爱的人物。不信，去看看《不夜城》里的中日混血杀手、《重庆森林》里爱上女毒枭靠跑步来蒸发泪水的警察、《简单爱》里那个被爱所伤却难以为爱复仇的男人，还喜欢的便是《神啊，请多给我一些时间》里爱上的艾滋病女歌迷的歌手。
《薰衣草》很早之前便已经看过，记得那时陈慧琳还和郭富城拍了一部《小亲亲》，都是扮演那种大大拉拉的真性情女子。好像后来就没有再看到她的影视作品。关于这部片子，如果不是姐姐让我帮她找，我也许早忘到九霄云外了，总体来说，剧情和题目没什么关系，看到网络上的一些宣传稿，说是一部关于香味的片子，让我很是疑惑。看《芳香之旅》时也说是关于味觉的片子，仿佛看电影时动用视觉和听觉不足以引起我们的感受似的。反正我是没有感觉到薰衣草的香味，也没有看出薰衣草在片子中有什么象征作用。反而打动我的是金城武扮演的快乐天使。正是因为在天堂里看到人间的悲伤和眼泪，才会来到人间送来快乐。天使不需要吃饭，却需要爱心，二天使降落的香港虽也是天堂，却不是充满快乐和欢笑的天堂，而是购物的天堂。导演没有刻意表现现代人的冷漠、自私，反倒是拍到了好多会跳舞穿着美丽鞋子的脚，降落人间的天使也穿上了人类的衣服和鞋子，抽着香烟喝着啤酒，在酒吧中大跳艳舞。如此的一个“堕落天使”却还是让人觉得可爱，他的夜夜笙歌为的是换取爱心。关于最后一段在列车上的激情戏，觉得颇为诧异，难道天使也需要肉体的欢愉？大概是因为为了表现他们之间的感情吧。也许是天是想让失去男友的女人得到欢乐，反正觉得有些不可理解。或者说天使想付出自己的爱心吧。不解释了，感觉越说越混乱。
不过这出戏的很多细节做的很棒，开片陈慧琳一组长镜头既表现出了香港的地域特色又让人感觉到了失去男友的她内心的孤独与痛苦。而天使跌落阳台时的那一段节奏紧凑又配上打击乐器，做的也相当精彩。反正是一部既轻松又有温情的现代都市片子，算不上经典，却也是港片中的优秀片子了。
另一部是深田恭子的《天使》，她的角色也常是是那种美美的话语不多，看过一部《下妻物语》也是如此。印象中《神啊，请多给我一些时间》中是台词比较多的角色，因为一次援助交际被感染上艾滋病，从被社会抛弃到乐观积极地融入社会。是我很喜欢的一部日剧。《天使》中的主角就是天使，没有什么很清晰的故事线索，当人们陷入困境时便能看到一个穿着白色长裙不说话的天使。她的造型也是那种超级纯洁的感觉，手指脚趾上都贴上了羽毛，不得不赞叹日本的化妆技术。恶鬼与天使都一样造得出来。另外，便是想说，感觉《天使》有些地方和《死亡笔记》颇有相似之处。天使和魔鬼总是可以伴随着看到他们的人左右，而且总不爱走路，都是漂浮在半空中。
ps :关于天使为题材的片子，我能想到的还有《元卓的天使》《天使之城》，还有看过其它这类影片的朋友请继续推荐啊。
希望今天写了这么多天时，晚上睡觉时可以做个好梦。
祝所有的人都能找到自己的守护天使，在这世上我们总是不孤单的。 June 05 老了的我们是什么样子？ 我们家最近这一周每天的作息表示这样的。
早晨六点半至七点半，爸妈起床、吃完早餐，上班。
八点左右，姥姥起床，多数情况下，在屋里走一圈，又回床上躺着。
九点左右，懒猪出没，洗澡，喝牛奶，上网，哪天有良知时会把眼睛从电脑屏幕上转到床头上的那摞书上，停留几秒钟。
我不知道姥姥是怎么看我的，她一趟又一趟的从我身边走过时，我好像一直都在心无旁骛地盯着我的电脑。
我没有太多和老人以及小孩子相处的经验，我的成长经历也和现代化，差一周满六个月被老妈狠心地送到幼儿园，一直到上小学第一天还不自觉地又走到幼儿园。记忆中没有奶奶爷爷的疼爱，远在他乡的姥姥自然也没有赵看过我。不过实践证明，我是一个有很好自理能力的小孩子，没有大人的照顾一样吃得胖胖，穿得暖暖的。当然少不了老爸老妈的宠爱。至于和小孩子相处，我发现自己只会对着他们傻笑之外，的确没有太多的方法能哄逗他们。罗嗦这么多，是想为自己不会和老人相处开脱。
用妈妈的话说，我太单纯，不懂生活中的俗事。
姥姥到来的这一周，我的生活并没有太大的改变，上网，看电影，看书，这些事情在我的房间都可以做。每天，我们一人一个房间，互不干涉，偶尔姥姥来我房间做会，如果正在看的电影有老太太接受不了的镜头，就得赶快跳过去，好在老人年龄大了，对于机器不了解，只是在一旁看我鼓捣。
说实话，我不知道和老人该说些什么，从小到大，面对老人时，我唯一能做的便是沉默了。我也诧异于自己可以如此安静，和朋友们在一起时总是聒噪的自己都觉得烦。可面对老人时，却找不到话题。我仔细听过妈妈和姥姥晚上的闲聊，无外乎姨妈舅舅表弟表姐的那些事，说来说去说了几十年了。每次我又不耐烦的表情时，老妈总会说“你现在年轻，等你老了，你也这样。”当下，我心中的os是“拜托，我老了才不会这样呢，”后来就自己想象，等我老了我可以干嘛，上网，听歌，看电影，看书，写点东西，或者是自传日记回忆录啥的。还有就是记得自己曾经跟n多得好朋友许诺说，等我老了要搬去她们家对门，每天和她一起坐在巷子口晒太阳。这些朋友包括：刘猴子、老猫、鸭蛋、大姐等等。嘻嘻，我看最方便的就是大家住一个单元，茶余饭后一群老头老太太拎着马扎，拄着拐杖颤颤悠悠地在楼下小树林集合，也是一道不错的风景啊。只是我知道愿望是美好地，往往却很难实现/不过想想也蛮好笑的嘛。
在说一句实话，（今天就要说实话）人老了的确是一件让人觉得害怕的事情。看着卧床不起日渐消瘦的奶奶，再看看每天在屋里扶着墙壁拄着拐杖的姥姥，我很难体会等自己也老成这个样子会是什么感觉。有时仔细看，觉得姥姥的言行和性格都越来越像小孩子了。老了，有很多时间可以睡觉，但是他们开始害怕睡觉。也许今天睡着，明天便醒不过来。
生命原本就是单程票，一直不停地驶下去直到燃料耗尽的那一天。
新生命诞生的同时总有一条旧生命在这世上消失，终究有一天我们存在的这一切也会灰飞烟灭吧。 April 04 等待，加彷徨大中小
March 09 成绩还没出 因为考研成绩未出，自然心里会有些紧张，虽然一次又一次的告诉自己，“付出一定有收获”，可还是有种如坐针毡的感觉。
给自己衡量了许多方面，最后发现仍然还是很困惑，虽然答应爸妈参加公务员的考试，可是觉得自己骨子里并没有向往那种生活，谁晓得呢？走一步看一步吧，我总是被周围的人笑话，因为我很难和他们有共同的追求。也许这就是成长所必需付出的代价，坚持固然会换来理想的实现，可是过程却往往是无比的漫长和痛苦。不管了，我依然要做这样的自己。
也许好久没有和专业人士在一起了，对于中国电影和电视的看法显然有些落伍了，昨天那家影视公司的总监打电话来时，我着实十分的激动，本没有期待会有这次interviewd的，但当电话接通后还是充满了期待。国内的影视人大都很愤懑，看不起国产的影视剧，又嫌韩日的做作或虚假，至于台湾的偶像剧，他更是不屑一顾，说那是小女生喜欢的东西，无比幼稚。说得头头是道，却从不说自己要写什么样的本子，要拍哪一类的片子。一说就是美国的，《欲望都市》《越狱》之类的，固然看得爽快，可是前者语言上的露骨，后者题材上的敏感，都决定这些剧很难在中国播放，更何况是拍摄同类了。与其这样倒不如在某一方面做好，不先讲的过于深奥，先能娱乐大众再说。当他问我能写什么样的本子，自己又喜欢看什么类型的电视剧时，我只能说因为年龄的关系，现在我还是比较喜欢看韩剧和日剧，台湾的偶像剧也看，为了看明星。电视和电影本来就是虚幻的东西，要弥补我们日常生活中所缺失的情感和生活经历，如果它和我的生活贴得很近，我看自己的生活就是了，干吗还要浪费时间看电视剧呢？这就仿佛是中国电视剧的问题所在，总是过分的贴近于现实，结果搞得让人看了第一集便知道结局会怎样。似乎我们国家还没有把电影和电视真正当成产业来做，说道底还是经济的问题吧，假如经济如同韩日那般，国民便有了时间来做做白日梦，而如今还有相当多的人是为着生存为着摆脱贫困在挣扎，想要悠闲地享受生活，对于我们来说还有些久远。至于管理体制方面的问题，我只能说有好也有坏，假如中国的影视审查制度不是过于严厉，也许我们的电视上也会充斥着暴力和性，肯定对于少年产生不良影响，最终导致的是社会犯罪率的提高。媒体最终需要的是自治，只是现在我们的媒体还处于发展的初期，远远没有进入成熟的时代。
大概是好久没有系统学习专业的缘故，很多传播学的东西都忘记的差不多了，以我自己的观点我不赞成取消中国的影视审查制度，但我也赞成建立合理的等级分管制度，只是在中国这个广阔的土地上，盗版成风，就算我们建立了严格的等级制度，通过种种不正当的渠道，一些不适合青少年这个年龄群受众的作品可能还是会被他们看到。说到底，这还是社会问题。就算没有了盗版，现在网络下载也极为方便，只要仔细一搜索，各种作品都能找到，而且有很多艺术片被不怀好意的人利用，为了提高网站的点击率，而故意用刺激挑逗的语言来描述，让观看者的欣赏目的变得十分不正确。究竟对于影视作品要怎样的监管和传播，我想这是伴随着电影诞生一百多年来就一直困扰着人类的话题，简单的说肯定说不出什么，我能说得只是自己的担心和困惑。
最近看得作品很杂，比较喜欢的是岩井俊二的《燕尾蝶》，为了理想和自由的故事，而且将镜头对准生活在日本的华人移民，虽然有些尖锐犀利，但也的确深刻的反映了社会现实。一直相信在世界上存在着这样的人，为了理想，为了自由而不在乎一切，最重要的是不在乎金钱，不为金钱所束缚，所以最后当飞鸿死去时，古力果和女孩一起将钱抛向火堆时，我仿佛看到了阳光下美丽的燕尾蝶在随风起舞，任意飞翔。用燕尾蝶做片名无疑有很强的隐喻意味，燕尾蝶是没有骨骼，身体柔软无比，而且化蛹成蝶的过程又异常的漫长和痛苦，但成蝶后的美丽和自由，却让人无比的羡慕和嫉妒。整部影片都带着深深的黑色和灰色色调，让人压抑，尤其是垃圾场和鸦片街的背景，更然人触目惊心。但正是在这最恶劣最肮脏的环境下，古力果和女孩化蛹成蝶，成为了最最美丽的燕尾蝶。当她们面对这自己胸前的燕尾蝶刺青时，胸口的震荡起伏，让那两只蝴蝶看起来栩栩如生，仿佛飞翔在天际。最终古力果成为了著名的歌手，小女孩也变得越来越坚强，他们可以向这自己的幸福和理想迈进，剩下的就是化蛹成蝶的那段灰色的记忆，而那些都是青春岁月必不可少的残酷和磨练。对于岩井俊二的了解并不多，至于这本书也一直没有找到，也许在不久的将来会想办法看齐所有的岩井的作品，到时对于他的认识便更将深刻和具体了。
同样两部以同志题材的作品，台湾的《盛夏光年》和韩国的《绝不后悔》，韩国人对于同志关系的理解似乎比我们更为自然和宽容，他们更多的是表现同性恋人之间的微妙情感，也就是那种把爱情放在两个男人之间来表现，而中国人似乎还更加含蓄婉转一些，表现得同性感情有一种似有似无，即使有也不是过于浓烈或刺痛。好像《绝不后悔》的情节和《蓝宇》有些像，一直没有看，对于大陆导演拍的这类题材的作品，了解得很少，看得也很少，不敢乱说了。最近来看了一些作品，慢慢的发现自己其实更中意于台湾的影片，日本的有一些也不错，大概是因为我是押中人的关系，对于欧洲、美洲的影片很难做到十分疯狂的喜爱，还是因为有国情和社会生活差异的问题所在，我也没有细细的想清楚。大概过段时间会系统的看一部分电影和书籍，对于电影的人是便会更加深入一些了，这些还都限于表面了。
February 15 情人节结束，我回来了 ，开始评电影 自己也不知道为什么就是不想再用msn了，这块菜地本来是要荒废了的，无奈那些再国外的朋友啊，如果我不用msn，我们就真的失去联系了。回来了，感觉这个界面很熟悉，还是继续好好耕耘吧。最近一直在忙啊忙，却又不知道忙得什么，工作没有找到，研究生还没有出成绩，我却一天也没有闲在家里，大概这就是生活的意义吧，忙啊忙，终有一日我会发现时间在不知不觉中的溜走有多么的可怕。
最近总是在为一些没有什么意义的事情来回奔波，真正能拿出来说的，大概就是看的三部电影了，《低俗小说》《男才女貌》《植物园》。
《低俗小说》是塔仑蒂诺堪称代表性的作品了，虽然成本很少，却有着一鸣惊人的效果。在整体结构上看，有着一种会讲故事的技巧，不是简单的逻辑严密，而是对于时空的拆分和组合。对于情节中人物命运的安排和讲述，并没有延续传统戏剧电影的模式，一切看似突然，却又充满了必然，正符合了后现代的风格。至于说它是一部现实主义的作品也没有什么不可，因为现实有时就是如此的荒诞和繁琐，不论我们喜不喜欢，我们都没有办法逃离，唯一的办法就是死亡。虽然没有过多的血腥镜头和破坏性的大场面，影片还是有一种严酷和暴力的感觉。总体来说，影片对于现代人生活的反映还是真实的，电影是一门艺术，无论多么真实的作品都会有艺术加工，但感觉的真实依然会透过表面的影像反映出来。所以看完后，脑袋并没有一片空白，而是参造于现实的思考。
从《男才女貌》来看，应该说余文乐的演技再逐渐提高，扯点个人感觉，从《无间道》中走出来的两个小生，余文乐和陈冠希一直都在突破自我。作为一部爱情片来说，《男才女貌》和《云水谣》有异曲同工之妙，优美的自然景观，偶像演员的组合，较少参入现实的元素，干净的画面和剪辑，就如同童话那样，明知道那些都是骗小孩子的玩意，可是还是乐此不疲。多一些纯美的爱情故事不是件坏事，至少情人节如果大家无事可做的话，可以在这些故事里得到少许的安慰。只是，众口难调，肯定还是有人不喜欢这种有些矫情的东西的。个人感觉，整个故事过于虚假，那个幼儿园守门人的反复出现，和那句“老啦，等死啦”的台词的反复出现让我难以理解。难道是导演内心对于人老将要死亡的恐惧么？这大概也是中国和韩国爱情片的差别，后者总是在优美的画面和养眼的明星后折射出社会现实。而我们的故事就太像故事了，对于现实的映射毫无力度可言。也许是中国的电视剧都太现实化了，所以导演们一旦有机会拍电影，便卯足了劲头讲故事了，要么便是注重画面。
从题材上来说，《植物园》这部影片有些敏感，我印象中没有看过这部影片在我们这个小城中上映。对于非正常的爱情，其实导演表现起来会更加困难，不是尺度的问题，而是感觉。把一对年轻男女放在荧幕上，让人感觉他们之间的爱情不是一件困难的事情，但把一对女孩放在哪儿，让人们感觉她们之间的爱情却很难。曾经看过《费城故事》，讲述的是美国一对gay的生活，在那个经济发达和思想开放的社会中，他们或多或少的受到了歧视，那部影片更多的是反映aids的问题。但对于那对男人的日常生活和周围生活环境的表现，还是让我们感觉到了他们之间的感情。《植物园》表现的是一对女孩的感情，较之《费》更为含蓄和唯美。而整个故事发生在植物园中，故意和整个现实社会脱离，大概有中国社会背景的问题。故事的结局是两个女孩用死亡的方式来实现她们永不分离的诺言，虽说有些无奈，但也似乎只能如此。在中国，同性之爱并不为广大的人群所接受。相较于另一部出名的片子《霸王别姬》虽然设计同性恋题材，但还只是陈蝶衣对于段小楼的单相思，其感人之处是爱者的大爱和被爱者的不爱。《植物园》则真真正正的触碰到了同性之间的互相爱，和《春光乍泄》比起来，前者更像是爱情悲歌，后者则是恋人之间的插曲。
最近已经越来越发现自己不会看电影了，大概是每次都带着想法去看的原因。想要真真正正的看一部电影，不为了什么，只为了一次感动。至于什么样的电影能感动自己，我总觉得每部影片多多少少都能碰触到一些我心底的感觉，只是多少的问题而已。
November 28 最近，迷恋上了电影这声光艺术。因为考研才会去看书，才会去想尽办法的搞来那些名家的论文，看来看去，忽然明白，原来电影不是学问，电影是感性的，而电影学当然是理性的。以后再也不敢跟人家爱说我喜欢学电影，我想学电影了，我所学的是电影学。
这两天一直很困惑电影究竟是什么？当然，如果是考试答题，我可以用词典上和课本上的定义来回答，但我不想把学习上的那些带到我的生活中。前两天跟朋友说，现在觉得把自己的爱好当成专业真的不是件好事，因为那个放松的乐趣竟然被残酷的剥夺了。不看电影专业教材之前，我不会去想，导演用这段长镜头是为什么，更不懂什么是声画不对位，什么是蒙太奇，什么是场面调度，为了考研，我从《电影艺术词典》上扒拉出来这些名词，原来这些东西都在电影里面，而以前的我看电影只是个看热闹。就算看完后因为感动而留下了些许的文字，却也是肤浅而表层的。梦想着看懂一部电影，却发现学的越多会越来越看不懂电影。姑且，就这样吧，因为我比以前懂了许多了。以前一直觉得电影没什么好学的，现在觉得一些老专家在小学里开始试点电影课程教育真的很明智，恨不得自己能晚生十几年，赶上这好年头啊。现在，也明白为什么自己会喜欢电影了，因为我喜欢小说，喜欢那些幻想的东西，而不是数字这些理性和抽象的东西，喜欢文学的人不会不喜欢电影的，因为它们都是叙事的艺术。电影中没事是不可能的，再意识流，再没主题的电影也是一件事，因为拍这部电影本身就是一件事，如果电影投射到银幕上的画面没有清晰的故事，人们别会猜想电影背后导演的故事，他为什么拍这么部电影？是什么触动了他？有时，叙事只是一种技术手段，有时叙事却可以成为一种崇高的艺术形式。
总算明白了，任何事物都不会说一是一，说二是二，小时候受到的那种是就是，不是就不是的思维方式和世界观现在彻底地被抛弃了。是因为学了马克思的辩证观吗？也许吧？不过，我想，更多的是因为生活的经历丰富了，阅读的面宽了，明白了一些东西。就仿佛电影，有些因为时代背景的局限，被划为毒草，被遗忘在片场的某个角落里，等过些年，又会成为众口铄金的经典之作。什么是好？什么是坏？我又搞不明白了。如同一直被我们视为圣经的书本，也难辨是真是假，是好是坏了，更何况，圣经也未必见得就是好，就是经典啊。当后现代主义，决定颠覆一切，采用拼贴的方法想要抗争和讽刺什么时，我甚至会想，后现代主义终究也会被颠覆的。颠覆传统的一定是现代，颠覆现代的呢？是传统吗？人世有轮回说，有善恶报应说，我们可以不信，但我们不可能能肯定它不会发生效果。
又扯远了，哎，还是继续在书中，那些迷惑里去找解决的方法吧，也许解决这个迷惑时会遇上下个迷惑，谁知道呢？人生什么是尽？人生有什么可以尽呢？ November 01 《活着》，我们都是普通人 读潘秀通和潘源的《电影话语新论》，才知道自己离行家有多远。我甚至不敢说自己是个合格的影迷，因为有那么多电影还没有看，别说是电影史上的那些经典大片，就是现在每天每周出的一些大片，我也不是每部必看的。比如最近炒得比较火的《好奇害死猫》，因为我胆小就没敢看。恐怖片连带着希区柯克的那些心理玄疑片，我没有勇气去做亲身的观赏，只好看影评节目间接观看了。话扯远了，今天不说玄疑片，也不说什么大片新片，只是想趁着刚刚看完的《活着》说点什么。
“活着”是两个没什么感情色彩的字，“着”跟在动词“活”后面起到了表示装提阿赫语气的作用，并没有实际意义。但这两个字在不同的人嘴里说出来便有了不同的味道。血气方刚的年轻人干脆而宏亮的声音会让人感觉到生命的蓬勃与激情，对于走投无路的人来说则意味着走在人生尽头的对于生命的向往，暮年的老人说这两个字时往往会带有对于过往的怀念和当下的一种感叹。我看到这两个字时，联想到的便是坐在巷口马扎上晒太阳的老人，疲惫地喘口气慢慢悠悠地吐出一句感叹“活着”，然后便会向我们缓缓地讲来他们年轻的过往。
张艺谋的《活着》讲的便是如同爷爷奶奶给我们讲的故事，只是视角是作为观众的我们而不是作为回忆主体的爷爷奶奶们。导演把福贵的大半辈子放在了我们眼前，看完电影，就仿佛上了一堂历史课，把中国近代史49年解放前后--70年代晚期文化大革命结束的历史重新温习了一遍。书本上的简洁抽象的话语变成眼前鲜活生动的画面，比如国民党在解放前的溃败，建国后划分阶级成份，大跃进时大炼钢运动和吃大锅饭的热闹场面，还有文化大革命的浩劫。而贯穿这一切的是一个叫福贵的普通老百姓，在堆积着如山的尸体的战场上，春生说“我们可得好好活着回去。”福贵却说“回去，我们可得好好活着。”于是，影片用了大多数的时间来讲述福贵大半辈子是如何“好好活着”的。福贵不能不说是积极上进的，年轻时好赌典型的纨绔子弟，好赌而嬉皮，经历了家破人亡妻离子散让他学会了过日子，可惜好景不长，赶上全国解放前夕，在战场上鬼门关前转了一圈（里面有些情节和《理发师》很像，没有让其过多地参与进政治，对于小人物来说有一种见风使舵的命运的无奈），然后便是建国后的那段夹带着悲伤和欢笑，在平淡中充满了曲折的普通人的生活。看似普通是因为福贵没有干什么大事业，他只求守着老婆孩子过安稳的日子，而在那个对于自己命运身不由己的年代，福贵这个愿望却屡屡被破坏，孩子的早逝，友人的落难，让他对周围的一切开始变得敏感起来，但也许为了在有限的时间内表现小人物的一生，导演没有过多的在一些可以设置冲突的历史背景上作文章设置一些矛盾，所以看完此片便不会让人有很大的情感冲击。对于春生、家珍、福贵、镇长这些人物也没有喜爱和不喜爱的分别，导演似乎就想用摄影机记录下那段历史岁月，所以作为观众也就不必投入过多的个人情感于其中了。 不知过多地强调平淡记录历史而忽视人物性格的塑造，这算不算是此片的一些小小的遗憾，就像上面说的，但这也是受电影长度时间有限。另外，对于导演的造型能力十分佩服，影片中时代场景的还原足见的那段历史在他们那个年代的人的大脑中刻下的深深印记。对于今天的我们回过头来了解那个年代有不少帮助。
在啰嗦点别的，看完《活着》，便会想起两年前的《英雄》，说实话，还是喜欢张艺谋拍摄的那些在大西北的小乡村中的画面。那些人那些事儿堆积成了普通老百姓的每一天，看起来总会让人在莞尔一笑过后久久回味和思考，而现如今那些色调饱满，画面绚丽精致，背景辉煌，演员造型充满了表演的意味的所谓充满了意境的武打片中却找不到那种人文的关怀和引人的深思。迎合市场固然重要，但作为名导演更需要有引领市场的魄力和决心，一位地被大制作国际路线束缚，真的让人担心中国电影的特色便在自己的类型片武打片中失去了。
算了，还是像福贵那样做个普通人，平平淡淡的活着吧。生活没有什么可以拿来比较和不满意的，活着本来就是一件很不容易的事儿了，想那么多也没用。和社会比起来每个人都只是个小人物，社会的生存法则对于小人物来说只有去遵守，也许我们把太多的期望居于在那些实质上和我们一样只是被媒体夸大所塑造的名人和伟大人物身上了。
October 30 <<little red flower>>方枪枪独自在高墙包围的昏暗角落中睡去了，他渴望的自由终于还是没有发生在他的身上。那种被大人约束，被小朋友们排斥和不理解的日子还要继续，无疑，方枪枪的人生注定要走入一个悲剧----天生的对于制度的抗衡和反叛。也许再过十几年他长大时，偶尔再经历这样一个阴沉的黄昏，或者飘雪的冬天时，相信这些童年的记忆会在不知不觉中在他的脑海上演。
大人们总会说“小孩子懂些什么”，殊不知孩子懂得比大人要多的多。当孩子作为承载导演成长经历的表现方式时，童年的意义便被扩大到了整个人生的经历。电影中的那个男孩子的童年是方枪枪的，却又中和了每一个从童年走过来的成人的经历。虽然因为原著是王朔的小说，电影的背景和基调奠定在了60年代，（这正是王朔、张元的童年时期）但作为成长于80年代的我们也还是能找到和自己童年经历相似的画面。悠长的走廊、两道沟的潮湿的厕所，还有就是一张接一张的午休室里的小床。当这些熟悉的画面出现在屏幕上时，许多人都会和我一样跟着方枪枪的视角不自觉地回到那个记忆中的世界。影片没有太多让人有情绪波澜的情节设置，这是第六代导演的一大特点，他们不喜欢煽情，喜欢把镜头当成记录的工具，要说什么时总是缓缓地道来，而没有大段的铺陈和夸张。这些和第五代作品中的凝重的画面风格，和浓浓的意味截然不同。
《little red flower》作为影片的英文名，会让人不自觉地思考起小红花在影片中的作用。最初，对于刚来到幼儿园的对于方枪枪来说，他渴望得到小红花，那是他幼小心灵中渴望得到的一种自尊。因为一周得到小红花最多的小朋友不仅会得到老师的大力赞扬，还能当下周的班长。可是初来乍到的方枪枪违反了这个小社会的规则，出于惩罚他得不到小红花。后来他努力去做，却依然因为李老师的一句“不能惯坏了他”带带点偏见色彩的优点批评意味的话语而失去了一次得到小红花的机会。这引起了方枪枪人生中对于社会地位的第一次沉思，于是便出现了电影中的那一幕，当别的小朋友在院子里嬉笑玩耍时，方枪枪独自对着贴小红花的光荣榜发呆。久久的凝视中他仿佛看到自己的名字后面贴了朵小红花，他笑了，镜头深处，透过窗口和空荡荡的教室，李老师看到了方枪枪的一举一动。这告诉我们，自从方枪枪进入幼儿园的那一刻起，他的一切行为便都被以李老师为代表的大人所控制和监视，大人不希望他们也不允许他们有任何违背规律的行为，他们便如同监狱中的孩子一样，穿同样的衣服（黄色的咔叽制服），用同样的用具（铺盖和餐具），在同一时刻做同样的事情，就算是作为动物的人所具有的不同的自然性（生理规律，如拉便便，放屁）也要被大人们规定好。而小红花这时无疑代表了孩子对于拥有话语权的成人所制定的“幼儿园规则”的一种无奈服从。所以小红花的得到与否有着大人主观视角的乐意与否。（比如，刘海若得父亲老幼儿园时，碍于大人的“面子问题”，方枪枪也得到了一朵小红花）。这时的方枪枪是想要和别的小朋友一样去服从的，无奈天生的敏感和对于自由的向往注定了枪枪的悲哀。
当枪枪洞悉了幼儿园的规则并被其伤害后，(在影片中便表现在不会自己脱衣而被老师在课堂上取笑，以及老师对于其初步觉醒的性意识的压抑，这些在片子中比较含蓄，大概是考虑了市场的因素）小红花便对他来说不再那么重要。他渴望被别人关注，也渴望成为别的小朋友中的一份子，可他和周围的一切却又那么格格不入。他把刚刚捡到的小红花送给自己喜欢的小女孩，却换来小女孩一句质疑“小红花？你怎么会有小红花？你是从李老师那儿偷来的吧？”纵使后来这个小女孩和枪枪成为了好朋友，他们一起逃离了幼儿园在医院的小花园中欢快的玩耍和奔跑，但小女孩的眼中，方枪枪还是一个没有得到小红花的“坏孩子”，他的调皮和自己不一样，前者是被老师所不允许的，而后者则是得到老师允许和宠爱的的。小红花的存在便决定了二者之间的不同，虽然导演很在乎人性的关怀，在影片中没有表现出小女孩对于这种不同的在乎，但这只是导演极力追求社会的平等和人与人之间的公平的美好愿望。孩子的世界和成人一样也有着差别和好坏，对于自身身份的认可，好孩子和坏孩子在孩子的视角中是很重要的，导演并没有表现出这种现象，可能与其年龄阶段离开童年过于久远有关。可是无论怎样，方枪枪还是得到了不应有的不公平待遇,只是这种那个不公平不是不懂事的小朋友给他的，而是懂事了的大人给他的。他因为梦游转进小女孩的被窝而被众多老师们嘲笑。站在高高的桌子上，方枪枪和这群老师的视线平等，随着镜头的旋转一张又一张带着嘲笑意味的笑脸出现在方枪枪的眼中，他穿着尿湿了的睡衣和他们一起笑。什么小红花，什么表扬批评，都去一边吧，枪枪的笑是一种模仿（这便将成人世界的规则建构在了他的世界观中）也是一种对于成人世界的反讽。
最后，伴随着一件又一件幼儿园中的平凡小事（这些事情对于成长中的其他孩子来说可能是大事，对于方枪枪这种注定不同的孩子来说却是人生经历中普通的小事），方枪枪的叛逆性格终于形成。这时的小红花不再出现在他的视线和观念中，因为他已经彻彻底底地与幼儿园中成人制定的规则断裂。他用自己的规则判断着周围的一切，李老师是长着尾巴的吃小孩的“妖怪”，当被别的小朋友欺负时不是应该告诉老师，而是用自己的力量争夺权力（和小男孩争夺手枪），老师说“狼是凶猛的动物，我们应该躲着它。”他跟老师顶嘴，说“狼吃羊应该把狼打死”；这种叛逆的顶点便是他骂出了让老师惶恐的“三字经”。伴随着这段让人出乎意料的矛盾高潮的到来，电影也进入了尾声。“关黑屋”“罚禁闭”，枪枪的孤独从内心延伸到了体外，仅有的朋友也不再理他，于是他在众目睽睽之下跑出了那个一直紧紧封闭着他的躯体和灵魂的地方，却和另一群带着大红花的人们在街头相遇。这时的枪枪似乎明白，就算自己逃出幼儿园，丢掉小红花对于自己的束缚，外面的世界却是一个更大的牢笼，“大红花”依然在人们的胸前刺痛着他的眼睛。自此，枪枪终于长大了，他疲倦的回到了幼儿园，在那个高墙下的角落缓缓坐下。他不再抬头渴望外面的自由，因为“幼儿园是一个人最无忧无虑的年代，等你长大了想回来也回不来了”（电影中，孔院长语）。看似一场回归，确实一场新的逃亡的开始。因为枪枪表面对立的是小小的封闭的幼儿园，其实却是广阔的开放的社会。
关于小红花的记忆，我想我和方枪枪有过一样的感觉，渴望，正如前面所说，那代表了幼小心灵对于自尊的向往。小红花对于孩子来说是得到父母、老师期许的代表，也是得到同龄别的小朋友友好和羡慕的一种工具。说穿了就是小小的虚荣心在作怪，其实这种虚荣在成人世界中更甚，只是孩子对于这种虚荣是不加掩饰的向往。这也便是为什么导演用孩子来拍这部给大人看的电影了。每个大人都会明白导演在说什么，可是成长中大家都不会把自己心底的那些说出来，因为人长大了便会天生的戴上虚假的面具，即使人人都感到了一种愤懑和不满，也没有人会像枪枪那样奋起反抗。而借着电影我们可以把那些大家都懂得东西说出来了，只是说的前提是需要导演把那些事儿先用影像符号表现出来。小红花的象征意义是两方面的，从孩子的视角，其一是孩子眼中对于荣誉的渴望；其二，是大人建构幼儿园这个“小社会”规则和秩序的工具。从大人的视角，一方面，小红花便成为人们了对于肯定个人价值的事物的追逐，另一方面便是社会规则和秩序，其中的意义深化正是每个人慢慢的成长经历中的每一件小事情的堆积和作用。由此，电影的主题便从表面地拍一群孩子的成长经历变为表现一代人成长的过程，看似不经意其实充满了作者的思考和沉淀。
从《看上去很美》中我们似乎感觉到了对于第六代成长有着影响的那个时代，严格的社会制度，话语权掌握在权力的手中，相较于红色革命时期和苍白的文革年代，那应该是一个转变时期的灰色年代。而处于其中的第六代便如同影片中枪枪蓝色梦游的画面一样，有着一种难言的忧郁和悲观心理，所以许多第六代导演的作品中能找到一些看似相同的感觉也不足为奇。虽然都已步入了而立之年，他们却依然在成长的主题下创作和游荡，而大多数影片的开放式结尾与其说是导演期待观众参与其中，到不如说表明了导演的困惑与不解。对于艺术作品不同的人总是能从不同的方面找到自己的共鸣，虽然只是只言片语和短暂的似曾相识也足以让人留下深刻的印象。关于成长，每一代人看似处于不同的时代，却总有着关于童年的一些似曾相识的记忆画面和符号。
没有过多表现孩子天真地玩耍和无忧无虑、天马行空的想象，而将孩子放在成人制作的框架内表演，导演的企图应该不仅仅是“好奇”那么单纯吧。也许是出于商业的要求，张元在宣传时的话语让人找不到他拍这部影片的明确动机和表达的意图。不禁让人猜想他心中的想法，可是他却又明确表明自己对于市场的在乎，似乎是一部迎合市场的作品，却又让人看后不像看港产娱乐片那样一笑而过。难道是作为观众的我们一厢情愿地给导演们套上了思想的枷锁么？ October 29 前两天看了《南方周末》的一点想法最新一期的《南方周末》，娱乐版整两版采访师洋，大概是我看到的平面媒体对于他报道最详细的一次了。 看完后不免有些话想说。 作为一名普通受众，这篇采访满足了我的好奇心，让我知道了他如何从小就有坚定的明星梦。但作为向来以深度报道和观点犀利尖锐的《南方周末》作出一篇如此的专访却未免有些让人失望。姑且不对别人的文章做过多的评判，仅从自己的角度谈谈对于师洋现象对于我们国内媒体的一些启发。 师洋作为选秀节目生产出的产品无疑是优质的，首先，他懂得运用大众传媒给自己带来眼球和经济效益（对于他来说便是短信支持率），这是他的利己方面；其次，他用自己鲜活搞怪的个性和不加修饰的直白语言特征与大赛的口号“我就是要秀自己有什么不可以”，对80后90后的年轻人产生着难以估计的影响，为大赛带来了巨大的社会效益，这是他的利他方面。但是当这个产品离开“我型我秀”的生产线时，便成为了娱乐工业中的一个不成熟的产品。我不想用次品来形容他，因为那对于一个19岁的男孩子来说太苛刻。可是师洋也的确面临着一个不容忽视的窘境，他需要专业的市场运作，而我们国内的艺人管理和运营市场又太不成熟。 “我型我秀”、“超级女生”、“梦想中国”是目前主打国内暑假档的选秀节目，据说国内已有了上百档如此类型的节目，笔者没有太多的时间关注，所以不太了解。 作为选秀节目他们对于国内娱乐界来说贡献并不小，送来了一批相当具有现场演唱和表演实力的年轻偶像，。只是当“超级女生”的制片人从美国借鉴来了选秀节目的idea，引起这股PK大潮时，却忽视了国外娱乐传媒业发展已经有了相当完整的一套规则。无疑，当我们拥有了众多优秀的表演人力资源时，我们需要的是优秀的管理团度和运作平台。 一般来说，新人入行最难的是没有知名度，而通过参加选秀节目无疑给了李宇春、师洋他们一个很好的展现自己舞台和积累知名度的途径。当走下PK台踏进演艺圈时他们却要遭遇已经成了明星却得不到明星待遇的困境。在对师洋的采访中，他说了这样一段话“这一段我很麻木。他们（指公司）做的和我想的不一样，明星，就是要别人帮你打造，但是，我的衣服，头发还是要靠自己，妆也没人化。我每天都做得很辛苦。起的比鸡早，睡得比乌鸦晚，困得很。”可见，成名后的师洋过的并不如意。上期的武林大会结束后，师洋面对摄影机的那段淡然短暂的采访也让我们感觉到了他的疲倦。 迅速积累的知名度和人气是这些在比赛伊始就颇被媒体关注的选手能顺利签约的一个原因。只是造星行业是一个梦幻制造行业，没有巨大的经济和人力，仅仅依靠选秀节目积累的几十万的fans很难培养出一颗让世界瞩目的明星。目前，国内的经纪公司鱼龙混杂，名目繁多，真正能培养出知名“明星”的却不多，许多老一辈的艺人尤其是歌手好不容易混到一线后便转投华纳、百代、EMI、英皇之类的有着雄厚资金和丰富资源的大门户。可见，师洋所期待的“收入非一般客观；身边有助理，服装造型要由别人去考虑”的明星范儿要等他能熬到嫁进一流“娘家”（经纪公司）后才有可能实现。 由此便可看出了国内外选秀节目的一个本质差异，国外的媒体是私人所有制，电视台为了提高收视率便创造了选秀节目，在选秀的同时培养明星，这些明星也直接被电视台所吸收转而成为其艺人管理部门的一员，有了媒体空间，电视台提供的播出空间和时间，有了整合的平台和充足的制作资源，造星活动便可以如火如荼的进行下去了。最近在韩国迅速穿红的超级偶像团体“SUPER JUNIOR”的运营便有着这种特点，选手都是通过各种选秀活动选出的有着自身特点的艺人，辅以电视台提供的播出时段播出的《SUPER JUNIOR美少年生活日记》（一般每集一个成员的作，从不同成员的角度拍摄，制作方会定期策划很多集体活动，通过播放他们生活中的一些简单事情或者有趣的事情来吸引年轻的观众）。精良的包装、优秀的策划和制作以及规范、成熟的艺人管理制度一直是韩国娱乐节目值得我们学习的地方。毕竟，造星行业不是一两个人的事儿，一个明星的背后往往是整个工作团队集体合作的功劳。而国内的造星行业之所以如此不成规模，一方面和国内娱乐传媒业发展不成熟有关，另一方面便涉及了体制上的一些弊病。在此也不过深的分析媒体运营上的一些问题，只能说，师洋是幸运的他赶上了选秀节目发展的成熟期,抓住了成名的机会，而他又是不幸的，他成名的太早，假如再晚个两三年也许国内的艺人管理和运作上会成熟一些。相信，随着这几届脱颖而出的选手逐渐适应市场，会给国内的经纪公司带来不少启发和改革。走在前面的人可以面对较少的竞争却也要面对没有前人指路的困境，是幸运还是不幸现在看来只能由艺人自己把握了。 当学术界数年前便大呼媒体整合时，在一线实践运作的媒体却还停留在频道整改，制作专业电视频道的水平上。真正的整改不是各种不同形式上的分类与合并而是从节目选题策划、运行制作到后期宣传流通的明确定位，这不仅涉及了不同媒体形式，广播、报纸、杂志、电视和网络的互相配合，也涉及了节目编播导，剧本策划，艺人选调、不同制作组的互相配合以及前后对于艺人和节目产品的精良的包装等等各个方面。也许有人会把国外的大传媒公司说成垄断，在学术界对此也是批判的多褒扬的少，但如果没有这种垄断，离开了好莱坞的明星制度和工业化生产，电视的娱乐作用也不复存在。无论是电视剧、访谈类节目、各类综艺节目还是最近出现的电视电影、选秀节目，这些电视产品在形式上都如出一辙，只是不同的国家换上了不同的内容而已。所以大型传媒集团或者说不同媒体之间的交叉合作是不容忽视的趋势。
October 24 种棵菜吧。 居家的日子果然过的幸福，转眼间便是三个月了。又一次报研了，换了学校换了专业，也换了一份心情。
昨天写小说七八个小时写了一万多，却始终结不了尾，着急啊，过万的小说可能除了《收获》《南风》上给发表吧，我的风格却介于二者之间。有着《收获》的现实主义，杂揉着《南风》的幻想和小资，天哪，我还是没有办法学好一种东西。那种拖沓和随意的文字有谁读呢？决定第一个被我的文字折磨得人应该是猫猫吧，谁叫她又混迹到学校里，成了除了我以外的第二号大闲人呢？
最近一直想把这个空间关掉，不知道为什么就是不想再做了。于是申请了新浪申请了天涯，做了一个电影博，做了一个文学博，可惜点击率寥寥可数，大概是因为我不会制造噱头吧。这年头真的新闻不如炒作的来得轰动这点谁都知道。所以混来混去我又混回来了。
最近在想，我的文字是不是过于随意了，就像我的人一样，做事情时常常不知道用脑袋想想，一时冲动便心血来潮地去做，等到热乎劲过了，便丢在了一边。一直认为什么样的文字是来源于一个人的性格的，像我自己，总体来说我不是一个理性的人，虽然我一直认为自己还算理智。所以我的东西也是感性的文字居多，等到快守不住时便开始着急该怎么结尾。写东西有时就像撒谎，骗得别人读后的开心，赚的自己的心安理得。
大概是这几个月太少玩文字游戏了，所以脑袋真的僵化了，现在的我几乎每说一句话都要抬头看看窗外的那棵绿树。可怜。
对了，说说关于菜地吧。源于我们小区前的一片荒芜地裸露着黄泥的土地，这几年在外面上学很少注意到家门口的变化，直到现在我每天都待在家里，才发现辛勤的耕耘者已经把那块空地种满了绿色的植物。吊在架子上的丝瓜、一株一株的辣椒还有茄子、玉米已经被刨掉了，有几家种了几行小麦、还有的种的大白菜、油菜什么的。虽然数量很少品种却很丰富。从小在城市长大一直对于土地有着一种崇拜，想想，那些幼苗和种子能在泥土中发芽孕育，能不让人感到兴奋么？也许农民们是看习惯了吧，觉得没有什么新鲜的，庄稼地里长庄稼对他们来说是天经地义的。而对于我们这些长在钢筋混凝建筑里的孩子来说，那些真的好新鲜。
当然因为那一片并不算大没有明确归属权的土地，也常常会引发争吵，少了菜的人常常一早就守在菜园里，等到有人来摘时便肯定会有一场争吵。这些姑且当作我学习之余的娱乐吧，看人吵架便会想为什么这些人能如此嚣张和不在乎别人的眼神。然后想到有一年自己也跟别人吵过架，而且是在篮球场上，朋友说我当时强悍极了。我想大概是因为自己参与其中了，便不觉得寒怕和不好意思了。现在越长越大，反而越来越活得谦虚了。比如上周去修电脑，被个生手在店里耗了5、6个钟头，竟然一点没有发火。有些事情争论也没有用，不容用一颗宽容的心去包容他们吧。
早晨蹲在马桶上看《女友》，臻生的小说中说“常常更新博客的人有两种，一种是心情不好，一种是想要成名”虽然很明显这句话应该是坊间流传了许久的段子，却还是觉得颇有些理。至于理在哪儿，留给看的人自己品味吧。
昨天上了贾樟柯的博，如果假樟柯是真的话。不管怎样，还是让我觉得他也是个普通人，其实我们人人都没什么了不起，再有名再成功的人他也是人，而且他们有的比普通人还普通。因为真正的艺术便是发源于普通人中的，如果他们不普通，又怎么会欣赏普通人的美呢？所以当我同辈的80后的人争着当“潮人”争着要当“凹凸的一代”时，我却觉得最好还是先学会欣赏普通的美吧。毕竟等我们过了而立之年时我们总不能还是一幅街头少年的样子吧。人的成长总是有阶段的，总是停在一个阶段不好。
一致认为，普通也是一种性格，而且这种性格其实比“有个性”更有个性。很多外表的个性如果说是一种彰显与众不同，不如说是掩盖内心的不自信。真正的自信来自于内心，淡然和虚怀若谷有时不是老年人的专利，过于斤斤计较的年轻人等到老了恐怕也只是一只长满了刺的刺猬。
不明白为什么我认识的一些人会如此的把自己放在神的位子，给那些我们熟悉的人按资排辈，其实位子的高低不在人的口中和笔下，当然更不是一个人的几句话便可以说得了得，只是觉得我只是个普通人，不要拿我跟任何人比。当你把一群普通人排排坐之后，你自己便会高于他们一等吗？ August 31 看完电影后想说的 最近看了几部电影，看完了便有好多好多的话想说，也许这就是我选择电影专业的原因吧。
一部是梁家辉早年的一部被禁的《THE LOVER》一部是涨小惠和何秀丽的《桃色》，还有一部便是日本的《键》了。按类型划分都是情色片，而为什么会看这几部，有随机选择，也是因为集中时间把外国电影史看完之后，便发现原来我看得电影只是冰山的一角，而且多数都毫无观赏价值。坦白说，这三部影片都有感官刺激的镜头，任何正常的成年人看到这些被划分了等级的影片如果毫无反应的话，只能说明这个人太过于虚伪。现代的社会应经不是一个用压抑来来控制正常欲望的时代了，毕竟人类性灵的解放从古希腊时期就应经开始了。都不是三流导演制作的影片，所以即使是一些裸露的镜头，看到的也是人身体的美和情感的顶峰。而且奇怪的是看完三部影片后会让人有莫名的平静和难以言说的失落。按照平常的说法，三部影片的结局都是悲剧，法国女孩最终离开了越南和她一见钟情的男人，美丽在和KIM达到高潮时最终和他一起死去，还有《键》中沉溺在妻子的肉体中的丈夫最终眼望着那洁白无瑕的身体停止了呼吸。似乎每部影片的导演都不愿让故事中的人物得到永远的欢乐，似乎每个人的命运都是只能在记忆中保留住那高潮带来的欢愉，然后用一生的时间来回味。
性与爱是不分的，纵使是不同的国籍和肤色，当爱到来时，两个身体还是可以冲破世俗的成规紧紧地靠在一起。《THE LOVER》给了人一种绝望的感觉，不仅仅是因为镜头中的那个狭小、时时刻刻都人声鼎沸的环境充斥着我们的周围，也因为他们俩之间那巨大的鸿沟，梁家辉那个中国男人无疑又是可怜的，被财富囚禁了一生，只能靠爱而活着，记得他的那句台词“我的身体只属于我爱的人。”那不是一部关乎道德观念的影片，但结局竟然是因为世俗的不从来决定了两个人一生的悲剧命运。一个15岁半的女孩子，她懂得爱吗？当他一次又一次问她“你爱我吗？”时，她眼神中闪过一丝慌张，然后以“不知道”轻轻打发而过。即使是最后，这个男人为了让自己心安，而逼着她说“我一点也不爱你，我跟你做爱，这是为了你的钱”时，她也能装做很轻松的说出来。年少轻狂吗？也许吧，但是当回国的渡轮启航时，在那个充满了华尔斯的夜晚，她躲在渡轮角落里开始失声痛哭。因为她曾经眷恋着的那个人，那个身体就此和她永别了。人生拥有了一段残缺的爱情，将来要怎样才能继续？想要忘记恐惧的最好方法就是用下一个更加巨大的恐惧来替换，那爱呢？
《桃色》中的每个人都是不放弃的，相较于上一部，似乎每个人物都极为不丰满，而镜头似乎也很单调，虽然不同的景别一直在交替，却让人都不出一个连贯的意思。也许这就是想要将故事人的本意吧，人生充满了偶然，抓住了便不要放手。
《键》则是三部影片中最冷静的一个，日本电影的风格总是不在乎观众视点的感觉，演员的表演也从来不在乎身边的摄像机，这样说来他们的表演应该是最真实的了。很多人跟我说过，人本民族是个变态的民族，看看她们的AV 片，就知道了。我看日本电影不多，但不得不曾任每一步都留下了深刻的印象，《下妻物语》，宫崎骏的动画，还有就是人本的偶像剧，这个民族有着自己的特点。《键》是讨论夫妻关系的伦理片，白天的道貌岸然和夜晚的激情澎湃，造就了双重人格巨大的差异。而日本家庭那种普遍的冷漠和压抑也通过镜头让人难以忍受。《键》中的性爱是残忍的，纵使有完美的躯体却也难以让人忍受，因为在表面的激情下其实有着巨大的厌恶和阴谋。妻子是用身体将自己的丈夫杀死了，那个象征着夫妻沟通的日记其实也可能写满了被叛。《键》是日本社会现实的真实反映，却也是对现实最严厉的批判，每个人都有一个面具，摘下面具每个人都会拥有另一个根白天人群中不同的一个自己。正应了那句话，每个人的心中都有一个魔鬼，其实敢于承认和面对这个欲望之魔的人比那些道貌岸然者来的更可爱些。
依然只是随便写写文字，这种文字带到考场上是毫无专业可言的吧，但是还是习惯了用话语来表达。接下来会看的影片应该是《罗生门》、《梦想照进现实》、《黑暗中的舞者》，这些是好久前就想看的了。欢迎看过的朋友前来发表意见。也欢迎大家来这儿推荐更好的电影。 August 29 加油，我要继续向梦想飞翔 好久不来更新了，虽然告诉好多朋友在夏天过去后就让这个博客荒着了，可是依然有话要说。因为我知道，那些时空相隔的朋友只能通过它来了解我，我依然喜欢被了解，喜欢被朋友们的短信、电话骚扰，朋友多了，会觉得自己很富有。尤其又是拥有一群很关心我的朋友。常常觉得自己是幸运的，因为有那么多人的关心和帮助，所以即使填空再阴霾，我依然相信能够看到太阳的光彩。
下午西西的一席话终于让我明白，原来生命中有太多的精彩在等待着我们，而以前的我似乎总是看到自己没有得到什么，从来不在乎自己已经拥有的东西。我究竟在追什么呢？我究竟想要什么呢？生活最终不会因为什么而停下来，我依然要往前行，只是现在的我知道了自己原来拥有了那么多。
我们是不知足的人吗？拥有了别人不曾拥有的却依然不停止的想要继续努力，有时候我们看起来像个傻瓜一样，但有时候又会在自己熟悉的领域里滔滔不绝讲上好久。这就是生活的公平吧，用时间和经历换来了别人看不到的东西。喜欢心静如止水的状态，没有波荡起伏的心绪，能够安静地沉浸在书本中，时间依然继续前进着，看着日复一日一成不变的生活却发生着难以觉察的变化。长久积累的量变总有一天要有质的飞越的。
朋友们都要开始新的生活了，不管是要进入新的学校，还是新的工作岗位，都希望你们能做的更好。
没有太多的时间来更新了，还是等着你们短信骚扰我吧，所有的朋友们祝福你们的明天会更加开心。
June 28 呵呵，回家了
回家了，把电脑锁起来了，因为我怀疑自己有点网瘾了。 大概是好久不更新了，打起键盘来竟然会有些生疏。四年一度的世界杯如火如荼，我是个不折不扣的球盲，但是我会看新闻，直到谁进了八强，知道英格兰、法国、西班牙、巴西、阿根廷又把哪些国家的大力神杯梦给击破了。爸爸已经完全不像当年年轻时了，现在的他已经不会彻夜看球赛了，也许邻居家在为一场球赛彻夜不眠，而我们家则如同往日一样。这也许就是生活乐趣的缺失吧，我不是不喜欢有规律的生活，只是觉得有时候和两个“老人”生活在一起，自己也会变得没有激情啊。跟老爸约好，一起看四强的淘汰赛，可惜明天又要回学校办理离校手续，幸亏最近停赛两天，回来能赶上精彩的赛事吧。 闲着无事，下午决定去外面拍些东西。把我生活了19年的地方拍出来，带回去给朋友们看看，早晨骑车出去了一趟，幸好我比较耐热，等电池充满了，就能去了。然后再回来看图说话吧。朋友们，等着吧。我会把我读书的地方，玩耍过的地方，留下美好和不美好回忆的地方统统拍下来的。有些地方我也许已经给你们描述过许多次了，这一次就让你们亲眼看看吧。不写了，晚上回来接着更新。 June 20 唉，又老了一岁 生日似乎没有什么特别的意义，只是想尽情地玩和疯。
去达夫妮给自己买了个钱包，买的时候问振清是要小得还是大的，她说“你不是喜欢小得么？买小得就是了。”然后我接了一句比较经典的话“以后我赚钱会很多，小得会装不下我的钱的。”然后就见她翻了个卫生球眼给我，丢下一句“那你买大的好了。反正钱多。”呵呵，最后，我就是买了个大的，心里的OS“老娘将来一定会赚很多钱的。”不管将来赚钱多少，反正看着大钱包，就会觉得自己好有钱啊。猫猫的凉托在达夫妮解决掉了，可惜不是很舒服，大概达夫妮的每双凉托穿起来都会磨脚。她买的那双鞋子一看就是她的，我的评价是和她一贯的风格相符，没有什么新意。在我的带动下她本来对那双民族特色的托满有好感，可惜在振清的再三批评下，她望而却步了。我买东西时似乎从来不会在乎别人的评价，自己喜欢了，便买了，有些像自己做人，做事，做什么都是按着自己的性子来，高兴了便认真地做，不高兴便放到了一边。昨天去新浪上查到了我的生日书，看完后倒吸一口凉气，双子座的坏毛病就是不专心和任性啊。要改一定要改了。
本来要请她们去吃韩国菜的，居然莫名其妙地钻进了过桥缘米线，然后便吃的都撑死在那儿了。我承认我太贪心，点了太多自己想吃的，比如臭豆腐，比如洋芋串，比如米线，比如黄瓜还有米酒，可怜的两个孩子竟然不懂得米线吃多了会涨胃，还发挥了在学校里风卷云涌的作风，可惜这股风太小，那厚厚的云层死活卷不动。这次我浪费了，米线剩下了好多。因为胃里实在没空了，她们居然不停地吃啊吃啊，真的把一切都吃光了。而且在开始吃之前，我们还吃了一个蓝莓蛋糕和香橙蛋糕，呵呵，我们一直能感受到周围人敬佩、惊奇和感叹的目光。吃到最后，振清要求我们“出去时把我架起来吧。”可想我们吃了多少啊。那个叫百思特的蛋糕店，里面的鲜奶蛋糕真不错。可惜没有提拉米苏，不过那小小的提拉米苏，也不够我们三个大胃王吃啊。
又去k歌，然后惊奇的发现自己的唱歌又有了长进，原来和朋友们在一起，便不会在乎什么丢脸不丢脸。喜欢疯喜欢闹，有时不能总做那个规规矩矩的人，认真地做人不是不好，只是生命中需要一些刺激和改变。
在日照发现了碰碰凉，和济宁的差不多，连锁店真地很恐怖，会让我们的世界变的好小。假如有一天在国外走进一家肯德基，我会不会惊异地发现那儿和中国也一样的。这个地球真地变得越来越像一个村子了。听说济宁已经37度了，日照依然很凉快，可惜这儿也待不久了。生命中要有一些变化了，我会积极主动地迎接这场改变的。不能总是停在一个地方了，厌倦了。
晚上买了西瓜，爆米花，吃的好爽。不管了，生活还是开心地好。不开心地事情就放到脑后吧，呵呵，老妈答应给我买新手机了，开心！！ June 19 我的生日书
June 17 好久不更新了。 好久不来更新了，大概是因为毕业了太忙了吧！
 论文最终修改了N多次才通过，不是我写的不好，而是格式的问题，已经懒得抱怨了，那个让所有的人恨的牙痒痒的人，真的真的不想再浪费时间说些什么了。过去就过去吧，有些人本来就和我们就没有什么必然联系。就算现在因为种种原因被他折磨了好久，我也不愿意费力去说那些事情了。还好，费了很大功夫的论文能拿到优秀，那是对自己的肯定。传播专业应该不会再继续下去了。想要换一个新的领域了。最近太懒了，即使决定了想要去高等学府继续深造，也依然和大家一起懒散的过着毕业前的每一天。
最近好像所有的休息时间都用来看东西了，《茉莉花开》、《慕遥东南飞》、《before sunset》、《春光乍泄》、《人鱼朵朵》......看过了，便也都忘记了，还有那部日剧《神啊，请多给我一点时间》，现在的我好像只知道看了，看了，却没有留下任何痕迹。不喜欢现在的自己，活得像一具尸体，脑袋停止了思考。每天只是热热闹闹的活着，活过了，也没有留下什么痕迹。
已经好久不会有流淌的文字出现了，现在好像已经是断线性的思维了。决定放弃一些的同时便要鼓起勇气去面对另外一些新的东西。我依然没有找到自己，好累了，好想大哭一场，下雨了，好想去大雨里大声地叫，忘掉这一切，今天，忽然很烦躁。大概是因为天气热了吧。 June 05 乱弹平生第一次摆摊，居然还能把那些东西给卖出去，自己都没有想到。本以为摆摊时会不好意思，或者开不了口和别人要价，没想到当东西摆在那儿时就有人上来问价。原来市场真的很大，那些我们看着毫无用处的东西，在别人眼里也许会是不错的。卖掉了一些跟了我四年但是基本上用不到的东西，手镯、项链、头花、用了一半的的香水、旧书、没电的手机感应器、本来应该扔掉的东西，居然也能小赚一笔，开心，赚钱的感觉就是不错。 一直认为人不能为钱所役使，生活不是钱能换来的，所以会觉得自己不是个贪心的人。但是和周围的那些人比起来，我一直没有为钱的事情困扰过，所以才会有这种天真的想法吧？我们摆摊为了好玩，所以会感觉是那么新鲜稀奇，而很多人摆摊是为了生计，那种难言的犯愁便会缠绕在他们心头了。无论做什么时，不同的态度便会带来不同的感觉。喜欢那种人生，即使在最艰难、最无助时也能用乐观的态度来对待。人生本来就是苦乐参半，干嘛紧紧盯住那难以下咽的苦让自己的生活充满阴霾呢？ 仿佛这几年成长经历中最大的收获便是学会了快乐，想想处于青春期时的自己真的很可笑，那是的我每天都在想着生死、生命又无价值有无意义的事情，可惜那时没有开马哲或者心理学的课程，要不也许我会爱上哲学也说不定。那两年的确很悲观，一件又一件的不顺心的事情，让我的生活失去了色彩，看着周围的朋友那么开心，把一切都做得那么好，心中当然也会有失落感。还好，能慢慢的自己走出来，现在看看，那段处于忧郁症的日子真的很可怕。也许每个人都有这么个阶段吧，走出来了，便也明白了一些事情。 后来有朋友也得了忧郁症，同时还患上失语症，看到她时真的很难理解，有爱她的家人，有优秀的成绩，有一群死心塌地的朋友，有丰富的人生经历和优越的生活条件。她拥有太多太多别人不曾拥有的东西了，而她竟然还是不满足。在心理医生的指导下，她渐渐走出了自己人生的低谷，而随后的日子她的人生态度已经完全变了。世界上没有人能个保持那个纯真的自己不变的，因为一些经历已经成为我们生命中不可或缺的部分。看到她时也会反省自己，在别人的眼里，我也拥有太多太多别人想要拥有的东西了，而我为什么还会对生活不满意？ 贪婪、欲望、自私这些都是人性中丑的部分，外表看起来再美、再单纯的人，身体里也会有这些念头的。只是有的人毫不隐瞒地把这些表现了出来，而有些人却拥有着天使的外貌和撒旦的内心。让我选，我宁肯做前者，自少那样的我不会活在虚伪和欺骗之中。但是世界上没有任何一个人能以一贯之，把自己保持一个样子的。人都是变色龙，都会随着环境而变化的，所以在地球森林里，当我们遇到一个又一个和自己一样不停地变来变去的同类时，我们便开始怀疑起人性、我们开始渴望信任和真诚。只是，这些东西只能在一定时期内存在。 当生命中，那些被某些人当作美好的东西被别人践踏时，生命便没有了美好。这些道理每个人都明白，但很多美好的东西都是我们在失去之后才会懂得珍惜。身边有很多这样的例子，当身边的人离开时，才懂得珍惜。 看过一些关于两性之间的书，寻找心理的平衡远远比满足身体的欲望要难得多。人的身体可以随便交给一个人，但是人的灵魂永远保存在自己的身体里的。即使是不喜欢这个灵魂也没有办法摆脱他（她）。相信有些事情的发生是无意的，相信人都有善的一面，但是当伤害出现时，每个人能都会紧紧盯着自己的伤口而抱怨彼此。生命如此短暂，为什么不能努力愈合这个伤口，去体会更多的人生美好呢？ 我想我还是单纯的，我的生命中似乎没有过多的自己，一路走来都是看着别人的故事长大了。 还记得去泰山上许愿时，我仅仅是希望身边所有的人都能好好的。每一个和我有关系的人，我都不希望听到他不好的消息，也许有些老子的“天下大同”的思想的痕迹，但是那种“小国寡民”的生活的确也是我所向往的。一直都不喜欢功利的人或事，也许和性格有关，也许和生长的环境有关，我没有那个必要去追究所有事情的原因，但我知道，就算父母没有读过大学，就算他们是普通的工人，我也只能甘心地佩服他们，因为今天的我是他们努力培养的结晶。 喜欢傅彪的儿子在父亲去世后和妈妈一起上《实话实说》节目时说的一句话“我爸我妈这辈子最好的作品就是我，我是他们的结晶。”失去了父亲的孩子，竟然能那么坚强，生命对于他来说也许有了另外一种意义吧。曾经也对父母说过类似的话，他们只是默然一笑，便不再搭话。毕竟是普通老百姓，即使是感动，也不会用语言或者行动来表达的。 我还是幸运的，父母最终会支持我的选择，我知道无论我做什么事情，无论将要面对多大的困难，身后总会有两个身影一直默默地支持我，因为他们的默许和宠爱，我才可以一直选择自己的人生。 最近写文字越来越散满了，朋友有时说我的思想过于跳跃，其实是我越来越随性而发了。 快离开校园了，有些失落和不舍得感觉了，但是人生只能不断地往前看，就算不舍我们终究要分别。我不会哭的，因为我知道大家将来都会好好的。留下一个灿烂的微笑，当我们下次再见时，便会因为这个微笑而没有了时空的距离。
|
|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Send a private message
Tell a friend
Add to My MSN
Add to your network
Sign up for alerts|
|
